介绍：贝多芬（1770-1827）是德国最伟大的作曲家之一，他的音乐作品具有深刻的思想性和感染力，影响了后世无数的音乐家。他的《英雄交响曲》，也就是《第三交响曲》，是他在1803年创作的一部交响乐杰作，属于他的中期风格，是他在逐渐失聪后表现出无比开创精神和英雄气概的代表作之一。这部交响曲最初是为了赞美当时欧洲最著
贝多芬（1770-1827）是德国最伟大的作曲家之一，他的音乐作品具有深刻的思想性和感染力，影响了后世无数的音乐家。他的《英雄交响曲》，也就是《第三交响曲》，是他在1803年创作的一部交响乐杰作，属于他的中期风格，是他在逐渐失聪后表现出无比开创精神和英雄气概的代表作之一。
这部交响曲最初是为了赞美当时欧洲最著名的军事家和政治家拿破仑·波拿巴而写的。拿破仑在法国大革命中崛起，以其卓越的军事才能和政治手腕，征服了欧洲大陆的许多国家，建立了法兰西第一帝国，并自称为皇帝。贝多芬对拿破仑非常敬佩，认为他是一个为人类带来光明和自由的英雄，是普罗米修斯的化身。因此，当这部交响曲完成之后，贝多芬在扉页上写下了“波拿巴”和“路德维希·范·贝多芬”的名字，并准备送给拿破仑。
这部交响曲共有四个乐章，每个乐章都有其独特的风格和意义。第一乐章是有活力的快板，降E大调，奏鸣曲形式。这个乐章以两个雄壮有力的全奏和弦开头，展现了澎湃的激情和决心。接着，大提琴用厚重沉稳的歌声奏出主题，像是英雄的形象和理想。第二主题由木管乐器和小提琴奏出，充满一往情深的崇敬和沉稳的仪态。在乐章的发展部，贝多芬以他非凡的才能写成了自交响曲诞生以来最为宏大的乐曲。它不仅外形精致、巧妙、变化无穷，而且在篇幅上几乎等同于呈示部。它描绘了英雄在战场上与命运抗争的壮烈场面，也表现了英雄的苦恼和憧憬。再现部与呈示部有很多不同，经过发展部的洗礼，第一主题已不似以前那样激烈紧张，其中甚至可以听到优美的田园诗音调，对抗的因素相对减少，号角的动机保持着主导地位，意味着胜利的凯旋。乐章的尾声也很长大，几乎与呈示部相当，可以看作是第二个再现部。紧张不安的疾呼终于消失，取而代之的是安宁朴素的欢喜，迎接英雄凯旋的是肆意的狂歌欢舞。
第二乐章是很慢的柔板，c小调，2/4拍子，葬礼进行曲，复三段式结构。这一乐章是贝多芬在慢板乐章里用葬礼进行曲体裁的创新之一，扩展了慢板乐章的表现力。作曲家在这里表现的是英雄的悲哀及人民哀悼为自由而献身的英雄所写的实时性挽歌。它描绘着悲伤与愤怒，也暗示着勇气与希望。在缓慢不变的进行曲节奏背景上，小提琴在低音区以柔和的音响导出主题，低音提琴则以独立的声部渲染着晦暗压抑的悲剧性情绪。这个被罗曼·罗兰称之为“全人类抬着英雄的棺椁”的浮雕式主题真正的美感并不在于它的悲伤与凄凉，而是从中可以感受到一种理性的克制和肃穆的沉思。这首葬礼进行曲并不是悲观地哀鸣，而是给那些为自由而献身的英雄们所写的史诗般的挽歌。
第三乐章是活跃的快板，降E大调，3/4拍子，谐谑曲形式。这一乐章在“葬礼进行曲”的后面安排了一个明朗轻快的谐谑曲乐章。这一乐章也是贝多芬创新之一，在传统谐谑曲中加入了三重奏形式，并将速度加快到快板。
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