贝多芬钢琴奏鸣曲op7第二乐章的和声分析与欣赏

贝多芬钢琴奏鸣曲op7第二乐章的和声分析与欣赏

贝多芬钢琴奏鸣曲op7是他创作于1796年的一部四乐章作品，也是他最长的一部钢琴奏鸣曲之一。其中第二乐章是一个慢板，以E大调为主调，采用了三段体的结构。这个乐章的和声非常丰富而复杂，展示了贝多芬的创造力和表现力。

第一段开始于E大调的主和弦，然后通过一个半音下降的动机（G#-G-F#），引入了一个属七和弦（B-D#-F#-A），这个和弦在整个乐章中反复出现，起到了一个重要的转调作用。接着，贝多芬用了一个不寻常的和声手法，即在属七和弦上加上一个附加音（C），形成了一个半减七和弦（B-D-F-A-C），这个和弦可以看作是C小调的属七和弦（G-B-D-F）的上属七和弦，从而实现了从E大调到C小调的转调。这个转调非常大胆而突然，给人一种惊讶而神秘的感觉。在C小调中，贝多芬又用了一个半音下降的动机（Eb-D-C），引入了一个减七和弦（Ab-C-Eb-Gb），这个和弦可以看作是F小调的属七和弦（C-Eb-G-Bb）的下属七和弦，从而实现了从C小调到F小调的转调。这个转调也很巧妙而微妙，给人一种温柔而忧郁的感觉。在F小调中，贝多芬又用了一个半音下降的动机（Ab-G-F），引入了一个属七和弦（C-E-G-Bb），这个和弦可以看作是F大调的属七和弦，从而实现了从F小调到F大调的转调。这个转调也很自然而流畅，给人一种明亮而欢快的感觉。在F大调中，贝多芬又用了一个半音下降的动机（A-G#-G），引入了一个减三和弦（A-C-Eb），这个和弦可以看作是E大调的下属三和弦，从而实现了从F大调回到E大调的转调。这个转调也很巧妙而优雅，给人一种回归而安定的感觉。这样，贝多芬在第一段中就完成了一个从主调到副主调再到主调的循环，并用了四个不同风格的转调手法。

第二段开始于E大调的主和弦，然后通过一个半音下降的动机（G#-G-F#），引入了一个属七和弦（B-D#-F#-A），这个和弦与第一段中的相同，但这次贝多芬没有加上附加音，而是直接用了一个半减七和弦（B-D-F-A），这个和弦可以看作是E小调的属七和弦（B-D-F-A），从而实现了从E大调到E小调的转调。这个转调非常简单而直接，给人一种冷静而沉重的感觉。在E小调中，贝多芬又用了一个半音下降的动机（G-F#-F），引入了一个减七和弦（D-F-Ab-Cb），这个和弦可以看作是Ab大调的属七和弦（Eb-G-Bb-Db）的下属七和弦，从而实现了从E小调到Ab大调的转调。这个转调也很大胆而突然，给人一种惊讶而神秘的感觉。在Ab大调中，贝多芬又用了一个半音下降的动机（Eb-D-Db），引入了一个减七和弦（Bb-Db-E-G），这个和弦可以看作是E大调的属七和弦（B-D#-F#-A）的下属七和弦，从而实现了从Ab大调回到E大调的转调。这个转调也很巧妙而微妙，给人一种温柔而忧郁的感觉。这样，贝多芬在第二段中就完成了一个从主调到平行小调再到主调的循环，并用了两个不同风格的转调手法。

第三段开始于E大调的主和弦，然后通过一个半音下降的动机（G#-G-F#），引入了一个属七和弦（B-D#-F#-A），这个和弦与第一段和第二段中的相同，但这次贝多芬又加上了附加音（C），形成了一个半减七和弦（B-D-F-A-C），这个和弦与第一段中的相同，但这次贝多芬没有用它来转到C小调，而是直接用了一个减三和弦（A-C-Eb），这个和弦与第一段中的相同，但这次贝多芬没有用它来转回E大调，而是用了一个半减七和弦（A-C-Eb-Gb），这个和弦可以看作是Db大调的属七和弦（Ab-C-Eb-Gb），从而实现了从E大调到Db大调的转调。这个转调非常自然而流畅，给人一种明亮而欢快的感觉。