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多少年的琴才算是老琴_新手做收藏需要懂哪些

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HerbertCruic 发表于 2018-9-21 21:44:38 |阅读模式 |复制链接
什么样的琴才算是老琴?多少年的才算老?今天就为大家介绍一下,新手做小提琴收藏都需要注意哪些问题,有哪些是必须要懂的。 多少年的琴才算是老琴_新手做收藏需要懂哪些  老琴鉴赏 195813soyugqguyya6vguv




上一篇:现今收藏古典名贵小提琴都哪些人?
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发表于 2018-9-21 21:45:17
足够被称为收藏小提琴的琴必须具备以下几个条件
  材料——“巧媳妇难为无米之炊”,材料是提琴制造的基础,如果材料不行,怎么搞也只可能是把低挡琴,制琴师是不会在那块成不了大器的木头上下功夫的。面板的材料最好是云杉, 要求年轮线顺直而均匀,间距在2毫米左右。年轮太宽或太窄,或者宽窄悬殊太大,无法做出好的声音。面板上垂直于年轮的木射线越多越好,木射线多说明木材径切好且纵向不扭曲,面板振动好,不易变形。背板的枫木要求虎纹清晰均匀满幅,材质要硬。背板不象面板那样为求对称必须拼合,不拼合的“独板琴”也有很好的表现,且不用担心拼合处开胶,但对虎纹的平行度要求较高。侧板和琴头要用同一块材料,这样从侧面看上去才舒服。一般制琴理论家认为虎纹与提琴的声学品质无关,但我们找不到一把没有虎纹,但发音优良的提琴。
  琴型——优秀的提琴制作家在样式设计上有鲜明的个性特征。代表当今主流的琴型有阿玛蒂,斯特拉第瓦利,瓜尔涅利。 他们的样式都相对完整, 自成体系, 给后人带来深远影响。
  阿玛蒂琴中部较狭,面板中部较厚,弧度高并突然向板边斜下,靠近饰缘的边部很薄,并有很深的一道圆弧槽,f孔曲而短。从阿玛蒂的面板来看,此种琴板不易振动,但振动产生后容易扩散,因此,振幅相对较大的G、D两弦发音很好,音质甜美结实。但整体看音量小,传远效果欠佳 。
  斯特拉第瓦利琴是被模仿最多的琴型,琴身弧度上部较狭,下部较宽,中部较深,轮廓分明,线条优美。琴板厚薄适度,弧度不大,由中部向边沿均匀减薄。 由于琴板厚薄分布合理,共鸣箱容易振动,振幅也容易扩散,并在扩散的过程中过滤有害谐波,因此,斯氏琴发音强而有力,音色优美,传远效果好,成为历代制琴师效仿的楷模。
  瓜尔涅利不同时期的作品差异很大,在制作手法上自由、不受羁束地改变琴板弧度,厚度,边沿的深度,以及琴头和音孔样式。早期的作品弧度饱满,边槽很浅,中、晚期的作品边槽和琴角逐渐加深,音孔加长,弧度趋于平缓。从作品的特征看,瓜尔涅利琴早期有阿玛蒂琴的特点,晚期有斯氏琴特点。总体看,瓜尔涅利琴面板中部与边沿厚薄相差不大,音孔开得较长而式样别致,琴板振动强而有力,发音深厚有力。
  从演奏者的实际出发,还要考虑演奏工具顺不顺手的问题。相同和不同的琴型在制成后,琴颈的宽窄、厚薄,琴体肩部的弧度等地方会有一定的差异。一般说来,就身体与提琴的比例看,欧美人拉琴的架式感觉比亚洲人轻松。一把琴颈粗大的琴对身高手大的人很合适 ,但对手小的人演奏起来会感到很难发挥。
  油漆——提琴的油漆一度被看作是“意大利秘密”的核心。有条件的提琴研究者只要揭开古琴的琴板,各种尺寸,工艺便可一览无遗,而数百年的涂料及涂饰工艺很难揣摩。油漆对发音的影响,争议很大。有人认为对发音起决定性的作用,有人认为对发音毫无影响。笔者认为,跟细调音柱一样,油漆可以使一把好琴变坏,能使坏琴变好吗?困难。
  用于提琴的油漆应当具备持久的柔韧性和较薄的漆层,硬而脆的漆在使用中会成小块破碎,使琴声刺耳。如果考虑到提琴的修复,使用可再生的涂料如虫胶漆,硝基清漆是合理的。使用这类漆,提琴琴体破损后经修复补漆可以做得天衣无缝。尽管新涂料不断涌现,但用于提琴的漆主要还是虫胶、硝基等树脂类清漆,和腰果漆等类油性清漆。
  重量——反映出提琴音板的厚度,及材料的坚硬程度。 过重的琴声音暗哑, 过轻的琴声音发空, 而且容易产生变形。
  音孔——两个音孔的形状和位置不仅体现了制作者的风格,而且直接影响到声音。与声音关系较大的因素有:1,音孔上部两个小珠边部间的距离,一般与琴码脚等宽。此宽度直接决定了振动在沿纵向传递时的受阻情况。2,音孔的长度和宽度,决定音孔的面积。3,斜度,决定面板的“筋”被切断的程度,直接影响面板的整体刚度。由于两个音孔的实际面积直接决定了共鸣箱内部与大气相通的程度,并且便于修改,使得制琴师对他已成型的,但发音不好的琴首先考虑是否对音孔的宽度进行修改。
  弧度——这是提琴最重要的设计元素之一。较低的弧度使声音深而大, 这样的琴受湿度影响相对较小, 弧度过度的低会造成音色缺乏品味。 高弧度的琴音色甜美, 但缺乏穿透力, 过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力, 造成指板下方的弧度继续隆起。 另外还要注意观察琴板边沿弧度隆起的缓急程度, 弧度隆起较缓会使发音敏感, 但音色单调。
  装配调整——良好的装配能充分发挥一把琴的潜能, 糟糕的装配能毁掉一只好琴的声音。
  音柱的尺寸,木材,位置和修验工艺都影响琴的振动。 从右音孔能看到音柱位于琴码的后面,间隙相当于琴码的厚度。 音柱与两块音板的接触应当严密, 可以用牙医的小镜子查看。 音柱顶住两块音板的松紧程度会相应改变琴声, 修理工艺粗糙会损伤面板内侧, 可能造成裂纹甚至穿孔。
  琴码要立在桥线上, 微微向后仰。 琴码高度受弦夹角, 弦与指板距离以及弧高的影响。琴码各方向的尺寸都对振动产生影响,修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。
  弦枕要做到光滑圆润,不刺激左手,弦在上面匀顺地过度,弦直径的三分之一落入弦枕槽里。
  指板的弧度自上而下是统一的, 即弧度半径是一样的,手工操作做到这点并不容易,纵向下凹要变化多端均匀,尺寸适当,才能保证振动弦不碰指板,左手按弦有舒适的深度感。
  过窄的弦槽匣会使两根外弦受到磨擦。弦轴孔位置不正确会造成弦轴磨弦现象。精细绞验的弦轴和轴孔配合严密,弦轴可以随意转动和停止。
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发表于 2018-9-21 21:46:13
古董当然是越旧越好,但小提琴毕竟不是古董啦~太旧也是需要维修的!但小提琴拉的时间久了,自然会拉的越来越好,所以才会有“小提琴越旧越好”的说法!不过有的琴还是非常具有收藏价值的。
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发表于 2018-9-21 21:46:20
你说的这些价格的琴的音色是相差不了多少的。所谓旧琴音色更好,指的是好的小提琴越拉音乐是会越好的,但是长时间不拉的话,琴的声音会变坏。但是你说的那些价格的琴,只是普及琴而已,还过了这么久时间,声音应该不是很好的。你只是初学,也不想说学出什么成绩的话,就买便宜的吧。
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发表于 2018-9-21 21:47:10
虽然是说小提琴的确是音质越;拉越好,但是800元的练习琴音质的潜力再好也不会好到哪里去。而且小提琴这东西很难说啊,一定要自己拉过觉得哪个顺手哪个音质自己更喜欢点才可以买。几百块钱的价格区间光看价格是看不太出来的。我建议你还是找小提琴老师或者学小提琴的人去分辨下音质,看看哪个更好点。
补充一点,你那两把只是非常普通的初学者练习琴,如果你只是为了平时随便拉几下也不太追求技巧什么的,从省钱角度来说还是买便宜的吧。
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