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小提琴木料材质分析_什么木料更适合制作小提琴

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ujbtf 发表于 2018-8-27 13:13:11 |阅读模式 |复制链接
所有的意大利名琴,全部都是用波斯尼亚的木料制成
顶级的云杉!这一类的小提琴是世界上最好的了!据说那些能拍卖到几千万美元的小提琴都是云杉做的。
云杉主要产自我国华北和东北,至于那些小提琴用的是什么料,可能还要考究一下。
不过用 [欧洲云杉] 制成的比较好。
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发表于 2018-8-27 13:13:28
1、小提琴的木头最好用东北的木料,尤其是干燥三十年以上的云杉、枫木;如果是国外的木头,就选用阿尔卑斯的木头。
2、枫木比较好,结实,当然,干燥时间久的老龄木头一般都不错;弦轴是木质的。
3、回答:枫木,云杉,乌木,槭木。一般多用枫木、云杉。据个人所知,加拿大枫木很不错。
4、只有一根弦都可以演奏,但曲子会很单调。三根线的小提琴要通过更多频率的换把才能实现拉完曲子。三根弦绝对可以!帕格尼尼当年是拿一根弦练成的..
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发表于 2018-8-27 13:14:05
乌木和枣木都是做弦乐器配件的好木料,主要用在拉弦板,腮托,弦轴等上。乌木还有一个用途做指板。一把较好的小提琴指板是乌木的,其它配件乌木或枣木。现在好的乌木配件很少,大部分都用枣木。进口琴用乌木的较多,目前大多数国产琴用的都是枣木。一般情况下乌木要贵一些。拉弦板和弦轴腮托等要用一种木材制作配套使用。仿乌木很不好,乌木和枣木是一种密度很高的木材,仿乌木的材料肯定是很差的,并且时间长了会退色。全套价格是根据木料的等级,制作工艺,制作师的情况区分不同的价格,一般在几百到几千等。
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发表于 2018-8-27 13:14:37
小提琴好的材料主要是意大利的面板:要用鱼鳞云杉.高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。 背板:要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木
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发表于 2018-8-27 13:14:53
小提琴最好的材料主要是意大利的面板,要用鱼鳞云杉。
  特点如下:
  1、高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。
  2、鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。
  3、实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了
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发表于 2018-8-27 13:15:35
面板:
要用鱼鳞云杉.高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。
鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。
实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。
背板:
要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点:
⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用
⒉纹理细密,外表美观,径切后现出美丽的横向花纹(虎斑)
选择标准也应和面板一样,用健康的木材,有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板,更多的小提琴使用者误认为琴背板越花,琴就越好,原因是,制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板,事实上,就背板而言,木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料,而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。
见过几只收藏的名琴,背板没有花纹,锯切的也很随意,甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节,可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。
背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。 当面板振动时,通过音柱,侧板和琴内空气的传导,背板也随之振动,从而使琴声得到加强,特别是使g、d两弦的发音强而有力,同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。
实验证明,如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间,琴声就会明显减弱,音色也会随之改变。此外,背板本身的振动虽然微弱,但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当,都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。
背板也和面板一样,多采用双幅对拼做法,也常见到独板的背料,那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板,必须指出的是,用双幅对拼或用独板制作,对琴的声音没有多大影响,琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。
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