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哪种小提琴音柱好?怎样挑选小提琴音柱?选购技巧

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¢ω小ヰ白ゴ 发表于 2018-7-11 13:26:26 |阅读模式 |复制链接
音柱直立于小提琴体内的面板与背板之间,起着传振作用。它把面板的振动传导到背板,改变琴马的振动方式,加强琴马左脚的振动,使整个共鸣箱得到充分振动。因此,没有音柱的琴声是软弱无力的。音柱一方而以传振为“天职”;另一方面“顶天立地”,承担起支撑面板的“义务”。小提琴的四根琴弦通过马子施压力于面板,假如没有音柱的支撑,面板便会因受压而变形。
当你刚拿到一把新的小提琴时,总会有不尽人意的感觉,共鸣箱需要经过较长一段时间的振动,声音才会逐渐向好的方面发展。如果你的琴使用了一段时间后,发音仍不平衡、不理想,则可调整音柱加以改善。调试音柱是一项耐心而又细致的工作。如调整的不得当,会使琴音变得更坏,而且往往会出现过了这个“村”就没有那个“店”了的情况。所以,不了解其中的规律性,即使重复多次也很难取得良好的效果。
安装音柱
一把小提琴,发音质量好坏,在很大程度上与音柱的安装位置及松紧有关。音柱一般要正直地安装在琴马右脚中线后面约4mm(距音柱中心为7mm)的地方。音柱两头的端面要与面、背板的弧度相吻合。还要特别注意:音柱横切面的木纹应与面板的木纹垂直。关于音柱的安装位置和方法可参考这篇文章–>小提琴音柱的安装位置及安装方法
调整音柱
1.用力度变化幅度大的曲子来试奏,检验乐器各音区的音色、音量,然后对音柱作针对性的调整。
2.了解不同演奏者的心理状态,排除演秦者的不平衡心理,由其本人提出观点,这样可节省一些调试时间。每次调整后宜在演奏厅试奏,录入磁带,鉴别调整后的音响效果。
3.如果乐器的高音弱、低音粗糙,把音柱往音孔方向移动,高音发尖、低音弱时,将音柱往琴的中部移动;声音较均匀但音色不好时,将音柱往琴马后面移动;质量较差的琴,可把音柱向琴马靠近一些。一般情况下,音柱调整到适当的位置后,就不要再随便去动了。
诚然,改善和提高一把小提琴的发音质量还有其他多种手段;不过希望您切记的是:音柱在小提琴中起着举足轻重的作用。
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发表于 2018-7-11 13:26:42
一、音柱材料与提琴音色:
1、云杉音色轻柔、浑厚,用于音色偏硬和过于刚亮的琴很合适,但因木质太松软,损失音量,且音色很不稳定;
2、东北松从音色上讲较合适,但不及香樟木稳定,安装后需经一段时间适应后才趋向稳定,且受气候影响;
3、香樟木音色不错,较洪亮,很稳定,不受气候影响,且气味清香,能防提琴虫蛀,但有轻微毒性;
4、檫树木音色不错,较洪亮,很稳定,不受气候影响,能防提琴虫蛀,但有轻微放射性;
二、音柱直径与提琴音色:
音柱直径为6毫米时,琴板振动很自然,高音清晰、明亮、均匀,低音柔美、宽阔、洪亮、浑厚,最为理想。
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发表于 2018-7-11 13:27:14
音柱为小提琴的心脏,它主宰着小提琴的声学品质。所以必须用直木纹、劈开的云杉制作。秋材宽并且纹理致密,木质坚硬的音柱,与木质松软的音柱会产生绝然不同的效果。
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发表于 2018-7-11 13:28:10
小提琴音柱知识

小提琴音柱的调整可不是一件容易的事它牵设到很多方面的专业知识。一般人认为这是提琴上最容易进行调整操作同时也很见效的地方。经过一段时期的使用,音柱会离开原来所处的位置,另外一把琴的声音本身也有季节性的变化,这都要求音柱要不断调整。

在修理工作中,我们发现一些琴的音柱很细,木材也没有经过精心挑选,看起来是外行人干的活儿。这样一来原有的琴声会受到明显损坏。

很多人都遇到过换弦时音柱倒了的麻烦事。新琴的音柱是在未装弦时修验的,装弦以后,琴板在弦拉力和音柱顶力作用下开始正常的变形,在音柱位置处的面板和背板都会缓慢地鼓起来,所以原来的音柱就会显得短了。解决方法是换一个长点的音柱。音柱立在正确位置上的理想长度应该比此处面板至背板的距离略长一点,安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力,音柱对音板压力过大会抑制振动。

古琴的音孔里边缘高于外边缘,背板音柱处略高于周围就是这种形变长期积累的结果。

换音柱是个简单的工作,但给一把好琴换上精确的音柱也不是个轻松的工作。首先要选合适的木料,用作音柱的木材要求有很高的密度,这样发音明亮。一根音柱上至少要有六条年轮线,如果你的琴声音需要再硬实些,你就选硬些的木料。其次是尺寸,粗音柱抑制振动,细音柱使振动自由,音柱的粗细也是一项调节手段。音柱一般六毫米粗,如果需要,再粗一点可使声音更坚实些,但会损失一些共鸣效果。音柱端面要和面背板非常密和,以后用音柱钩可以很随意地拖动和停止。否则会很难拖动,还会划伤音板的内部。

实际上调整音柱的位置是在调整琴码,音柱和低音梁之间的关系,你需要用一个专门量音柱位置的尺,如果没有,钢板尺也能代替,小提琴音柱在码脚外边缘里侧1。5毫米,在码脚后方2到2。5毫米,音梁的位置也是相对于左码脚的外边缘向里同样的距离,这是提琴高低音均衡的基础。这些尺寸不是绝对的,要根据具体的琴做适当的调整。音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱,反方向移动可以加强高音。音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性,调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感

最后请注意调节音柱位置时要先放松琴弦,尤其是高音弦,否则可能发生面板内部损伤或音柱劈裂。这个工作最好由制琴师来做,演奏者自己判断琴声还需要怎样改变,这样反复几次,音柱就立在公认的最佳位置上了
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发表于 2018-7-11 13:29:40
名贵的小提琴都不是品牌的,都是名家亲手制造并签名.这是现代小提琴,要是从古董来说,斯特拉里瓦里.瓜乃利.阿玛提,这是三个欧州十七世纪著名制琴师的名字,至于他们每人琴的特征,那学问大了去了.
要是想买琴,请参考以下内容

小提琴购买前的基本鉴别
当您买一把小提琴时,您首先面对的问题是:怎样选择?什么才是好的?这样的问题虽不是能够简明扼要的被回答,但只要您能按我们以下教您的方法认真去做,您花高价买次品的可能性就会大大减少。鉴别小提琴一般说来,不仅要有制作上的知识,能够通晓它的工艺过程,并且还应具备一定的演奏技术,才能从材料、制作和音质等方面逐项进行。

一、材料
面板:要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点,其主要为:
①、本身质地较坚而轻,年轮间(春材)质地很软,但它的年轮(纹理秋材)则非常坚硬,并富有弹性,既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。
②、传声速度,比其它木材传导振动快而弹性大,它的顺纹传声速度每秒达5166米,比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多,所以能使用小提琴发音灵敏,效果好。
③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用,(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象,由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加,对频率低的音阻尼小,而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音),则产生极强的阻尼作用,使它们减弱,从而使琴声悦耳。
高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,乐和琴弓坊制作的高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。
中级小提琴纹理正直,疏密均匀,不许有疤节,树脂囊和修补。
普级小提琴纹理一般正直,均匀,允许有少量疤节,树脂囊和镶补。
板材必须径切,应使用健康、材质优良和去掉边皮,髓心的木材。
其木材缺陷容许范围如下:

项目 高级小提琴中级小提琴普级小提琴斜纹不大于长度的1%不大于长度的1% 不大于长度的2%涡纹 不允许不允许不超过2处年轮弯曲最大弯曲挠矢不超过
弯曲部分长度的1% 不超过2% 不超过5%局部偏宽年轮不允许不超过2处 不超过2处变色不允许不允许非腐朽性的天然和化学变
色, 涂漆后不应暴露两幅
板的色彩要调和

二、 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条(都在琴的腹腔内)均应使用和面板质量相同的材料,可以通过f孔观察

三、 背板
要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点:
⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用
⒉纹理细密,外表美观,径切后现出美丽的横向花纹(虎斑)
选择标准也应和面板一样,用健康的木材,有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板,更多的小提琴使用者误认为琴背板越花,琴就越好,原因是,制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板,事实上,就背板而言,木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料,而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。乐和琴弓坊坊主王念祖先生在日本学习期间就见过几只收藏的名琴,背板没有花纹,锯切的也很随意,甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节,可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一,王先生认为重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。
当面板振动时,通过音柱,侧板和琴内空气的传导,背板也随之振动,从而使琴声得到加强,特别是使G、D两弦的发音强而有力,同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明,如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间,琴声就会明显减弱,音色也会随之改变。此外,背板本身的振动虽然微弱,但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当,都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。
背板也和面板一样,多采用双幅对拼做法,也常见到独板的背料,那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板,必须指出的是,用双幅对拼或用独板制作,对琴的声音没有多大影响,琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。

四、两种琴型的辨别当今世界公认最好的两种琴型:
斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。
瓜式琴的特点是:琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。乐和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。

五、工艺
小提琴制作的工艺要求很高,所以机械加工只能生产最廉价的普级琴,所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点:
⒈整体线条是否流畅,均匀,棱角圆滑适度。
⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致,
⒊琴头及指板是否正直
⒋指板高度是否正确(调准弦后,指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1)
⒌背板花纹是否对称。(对高级琴而言)
⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称
⒎琴板中缝胶合是否严密,无黑线
⒏镶线是否工整,涂漆色彩雅致,匀净,表面平滑光亮,光泽透底,木纹显露.
⒐琴身胶合是否牢固,最简便的方法是用一只手拿稳琴颈,另一只手用指关节
轻叩琴身面板四周,听其发出的声音,如所发的音响为咚咚声,即为胶合情况良好,若发出的是壳壳声,就证明有脱胶现象。
高级小提琴,应使用油溶性天然树脂清漆,中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。

六、琴弦就提琴所使用的弦而言,应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确,再就是音色方面的问题,都还有待大家共同去研究和解决。
乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴,均采用DOMINANT和 PIRASTRO这二种国际名牌,以保证产品的音质。

七、弦马
弦马是提琴上一个很微妙的配件,其材质直接影响琴音质,因此必须选用材质优良的弦马。当然,制作上与琴的配合也是很重要,乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴均采用法国De Luxe弦马。

八、音质
音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别,但只能有具备一定演奏技术,同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。
⒈音量:声音宏亮,当然是用正确的拉奏方法得到的,可以按着琴的高把位,试拉一下,尤其是G、D两弦,如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮,就说明琴的发音是比较理想的。反之,如发出刺耳的吱吱声,就是琴在配件的安置上有不当的地方,即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。
四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀,或比较均匀,不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴,听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊,听起来就不好听或刺耳。
⒉音色:小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美,低音丰满深厚有力,并且要发音含蓄,集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰,明亮,A弦柔美如歌,D弦优雅,G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润,优美,没有任何杂音。
⒊匀谐:小提琴各把位的五度音必须谐和,不能有差别,普级小提琴也不应有明显的差别。此外,还要求小提琴四根弦发音灵敏,振动传导快,不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长,衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉,也可用最方便的货比货法进行选择。
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