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欧洲小提琴_国产小提琴与欧洲对比详解

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格调loSt 发表于 2018-7-1 10:59:29 |阅读模式 |复制链接
购买一把非常好的小提琴不容易 在国内,价格不规范,质量参差不齐,容易上当受骗的
如果不具备很多的小提琴的知识,你根本无法鉴别小提琴的好坏
国内的小提琴你得花时间去了解一下小提琴的市场,价格,材料,手工,制作的厂家或私人作坊
如果是从国外购买出名的牌子那肯定比较放心质量,但价格昂贵 你可以选择代购




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发表于 2018-7-1 10:59:36
关键要看这把琴是谁做的,哪一批做的,在一定价格内,琴的质量也不一定相同,而且需要一段时间的使用之后,才能发挥琴本生的声音,所以如果你买的琴比较贵的话,了解谁制作的,有没有名,如果价格一般的话那还是在国内买吧。看看之前他做的琴,别人使用过的,比较一下。从欧洲买回来不需要关税什么手续,直接带回就可以。价格便宜的话,同样价格在欧洲应该比较一般吧,想想看吧,国外物价高,相比较你5000块的琴,他们看来就500欧,人家一个月赚1500欧的生活是最低保障水平。
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【补充知识:巴洛克时代和欧洲文艺复兴时代
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发表于 2018-7-1 11:00:23
为了买到好琴,读者一定要破除一个迷信:国外的小提琴总是国内的琴好。国外确实有好琴,但是是不是每把都好呢?欧洲国家是不是每把都好呢?让我们带着问题进入下面话题:

小提琴固然发源于16世纪的意大利。这是一个无可争论的事实。然后由于工匠的迁移,小提琴的制作技传到西欧其它国家,主要是英国、法国和德国。然后再传到东欧等国。最后在世界上其它国家传开,包括中国、日本和韩国。到底哪个地方的小提琴好,也许不能用发源地来简单回答。
一般来说,任何一个东西被发明以后,发源地由于制作历史悠久,制作经验丰富,那里产品的质量比较容易达到较高的水平。但是很多时候,一个产品的质量跟它的发源地也并没有直接的联系。比如电话,虽然是美国发明的,但是很多美国制造的电话常令人大失所望。美国发明了电视,日本的质量却名列前茅。中国发明了印刷术,很长时间里,中国印刷的书籍都十分粗糙。中国发明了造纸,结果有一段时间里,我们的信纸和手纸竟然可以混用。美国发明的汽车,德国和日本的绝不甘落后,就连韩国的汽车也让美国汽车制造商头疼。据说,中国人发明了比萨饼的原型,结果让意大利人拿去发扬光大。这样的例子数不胜数。
也许有人会说小提琴不同,因为小提琴的木料出自欧洲。而木料是不会自己长腿跑到世界其它地方去的。木料好,固然对提高小提琴的质量有利。但是这样看问题太绝对化了。
我们先看看跟小提琴一起发明的弓子的制作情况。小提琴的弓是拿来拉琴的,当然是跟小提琴一起发明的。发源地应该在意大利,最佳产地也应该在意大利。可是现在世界上,高质量的小提琴弓却出产在南美的巴西。原因是,有人发现巴西的木料制作弓子,居然比欧洲的木料更好。尽管木料不会跑,可是上帝并不情有独锺于欧洲,却让优秀的制弓木料生长在了南美。那可能有人会问,为甚么欧洲人不把南美的木料买回来,到欧洲制作呢?原因是巴西的政府严格控制这种木料中上好的出口。而且巴西的很多制弓的专家掌握了制弓的奥秘,所以到如今优秀的琴弓竟然是出产于远离小提琴故乡的巴西。
很多小提琴,只要贴上意大利标签就忽然身价百倍,对此我们提醒大家警惕。意大利固然是小提琴的故乡,可是贴着意大利标签的小提琴,其中的情况也非常复杂。有些琴是其它国家制作的,仅仅贴了一个意大利文的标签而已,跟意大利毫无相干。这些标签根本就是假的。有些琴是外国人到意大利学习制琴的时候做的,也贴意大利标签。我们见过一把琴,琴的制作者跟我们很熟悉,是中国人,可是有个琴行把他的琴当意大利琴来卖。原来该琴是这个制作者在意大利学习时候的作品。我们也见过一个美国制琴家,用意大利标签,原来他家祖上是意大利人,会意大利文,干脆用意大利标签。还有一些意大利的制作家移民到了美国,他们制作的小提琴到底是美国的还是意大利的呢?
还有一些小提琴确确实实是意大利人在意大利做的,但是所有的制琴家都一样,都得从学徒开始,刚开始水平还不及其它国家优秀的制琴家。当然也有一些小提琴是意大利的经验丰富的制琴家亲手制作的。但是制琴中有些偶然性,不可能保证把把都好。但是有一点是可以保证的,那就是把把都贵。为了让孩子拉上最好的琴,有的购买者不分青红皂白,只要听说是意大利或者欧洲的琴,花上一万多,甚至几万的,是不是有这个必要?买来的到底是小提琴的质量还是名气?这名气到底有几分真实?
小提琴最主要的是音色好,做工精制。比赛的时候,小提琴的音色是决定胜负的许多关键之一。而小提琴的产地和价格绝对不是一个考虑的因素。从世界上开始有小提琴演奏比赛以来,还没有任何一个比赛要求演奏者先报出小提琴的产地和价格的。在我们看来非要买欧洲的琴的想法是可以商榷的。
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发表于 2018-7-1 11:01:24
作为一个做提琴生意的业内人士,我在过去看了不少小提琴。普及琴,国产琴,欧洲新琴,欧洲老琴。在国内,很多人对小提琴的认识还停留在求功利的阶段。有一些人在各个交流平台上问我:“学小提琴学多久才能拉xxx曲子?”、“小提琴考级招生加几分?”等等的诸如此类的问题。我想说,小提琴是一种艺术,它作为人类文化的精髓,传播到世界各地。

此时此刻,世界某地就有人在拉琴,它无处不在,人们为它的魅力所折服。多年以来,为他花出毕生心血的人不在少数。早在16世纪中叶,意大利克雷莫纳的制作师们开始制作第一批小提琴。小提琴制作在17~18世纪达到一个顶峰,出现了以阿玛蒂家族,斯特拉迪瓦里家族,瓜奈里家族为代表的小提琴顶级的制作师。
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发表于 2018-7-1 11:03:04
小提琴传入中国是在清朝末年。从1920年代开始,世界著名小提琴大师先后到中国演出,鼓舞了许多热爱音乐的青年学习小提琴;许多高水平的小提琴家来华工作,同时也培养了众多中国自己的教师和演奏家。改革开放后,学习小提琴的人更是与日俱增。

同时,中国可能是小提琴产量最多的国家,The world made in China这句话在小提琴行业上也有所体现。但是,中国小提琴的“量”虽然达到了世界第一,“质”却远远不够。我认识不少中国制琴师,他们有精巧的手工艺,能把琴做到最圆润,却不会拉琴。不会拉琴的人又怎么能做好一个制琴师呢?制琴师往往要根据声音来调整琴的数据,因为每块木材都不一样。不但要靠经验,还要听声音,不能只拿数据说话。这样的琴有些需要2万以上,我觉得是性价比很低的。即使是在某某比赛获得金奖,对使用者来说,最关键的还是声音。就我个人来说,还没有找到能比过欧洲老琴的国产琴。有人说我崇洋媚外,可是事实就是如此,中国提琴制作行业任重道远。
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发表于 2018-7-1 11:03:29
欧洲老琴经历了几百年历史的沉淀,最终优胜劣汰,一些优秀的作品即使经历战争,灾害等,最终保留下来。虽说一些作品严重破损了,那么就失去它原有的价值,一般有致命伤(如音柱,低音梁位置裂)的琴,我不会去买它,因为无论如何修复都不会有更好的声音。国内对欧洲老琴的误解还有以下几点。

1,从欧洲来的老琴都算是欧洲老琴。
错,上世纪初德国工业发达,是世界上第一批做工厂琴的地方,生产数量极其巨大,以至于现在市场上充斥了不少德国旧机器琴。我认为这种琴只能称得上旧琴,算不得老琴。价值不高,声音也不好。
2,琴越旧越值钱。有些老琴破破烂烂,看起来像真正的古董,有人便认为此琴必定是岁月沉淀,时间的痕迹。就拿我自己的工作室来说,破破烂烂的琴几乎没有。甚至因为品相太完美多次被认为不是老琴。其实我还是觉得这是认知上的不足。试想,一把名琴,使用者怎么会如此不注意保护,让它变成现在这幅惨样?
3,有证书的琴必定有保障。一把名琴,当然会给它开一张证书,来证明它的价值。不过,世界上开证书的权威却不多。欧洲老琴那么多,权威就那么几个,哪能一一开过来。这样一来,各种小工作室便自己开一张证书,就比如我开一张我自己的“取名字太烦了日”证书,但是,这样的证书,在外面又有谁认呢?所以,买一些名琴贵琴,还是要找世界权威(如法国Rampal)开一张证书保值。
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发表于 2018-7-1 11:04:17
4,一把欧洲老琴没有调整过可以直接拉。这点经常被忽视,因为国内调琴可以说是甚至还没有起步,一把老琴,要先更换低音梁,音柱,甚至有时候还要更换直板琴脖之后才能使用。因为这些东西都是有寿命的。两三百年的老琴基本都换过脖子,因为那时候的琴脖子还没有现在琴的宽度,也不够长。精细的调整能让琴声变得更完美,粗劣的修理甚至不修会对琴的状态造成不可逆转的损失。
5,不是所有的欧洲老琴都那么保值。小提琴在一战后二战前制作达到另一个高峰。其中涌现出不少大师如Hannibal Fagnola,Stefano Scarampella等等。他们或来自意大利,或者法国。这类作品价格都是百万级别,不过比较亲民价格的老琴也有,如法国Laberte workshop,JTL workshop之类的作品,此类都是法国名门工作室,他们的价格基本在3到6万之间。能在欧洲叫的出名号的制作师制作的老琴一般价格在8万以上,我记得去年成交了一把Collin Mezin价格是3万欧元,也是性价比极高,不但有权威证书,最重要的是实用价值。
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发表于 2018-7-1 11:05:55
意大利著名小提琴制作家安东尼奥-斯特拉迪瓦里小提琴

  我想很多小提琴爱好者、家长甚至是专业人员往往会面临这样的选择。其实这个问题不难回答。我们只要看看两个事实就能明白。

  第一,几乎所有的著名小提琴演奏家都用古董小提琴演奏,偶尔有用新琴,也是为做琴者推销,推销完就换老琴;

  第二,国内高档次小提琴都称是用欧料(欧洲木材),而且是有多少多少年老的欧料 (越老越好)。

  由此可见,从产地材料说,欧洲小提琴好,从时间上说是老琴好!

  下面我们来说说购买欧洲旧小提琴,老琴和古董小提琴的好处吧。

  第一:保值。老琴,古董小提琴具有很大的投资价值空间。买老琴的最大好处是能保值,甚至增值。小提琴新产品和别的商品一样,买回来就贬值了!这是因为市场上有足够的新货供选购。老琴,甚至旧小提琴就没有这个问题,二手旧琴已经贬过一次值,不会再贬,转让一般能卖出购买时的价格。市场上老琴,古董小提琴数量会越来越少,有的损坏,有的被永远收藏。而购买的人数在不断增涨。供求关系的变化使价格上涨。两,三百年的斯特拉第瓦里琴卖三,四百万,甚至六,七百万美元。 国际上公认,近代小提琴投资比股票,房地产回报高的多。现在有不少国际大公司,银行买古董小提琴收藏,作为长远投资的一项。

  第二:音质、音色。老琴音成熟,没有新小提琴那种尖的,刺耳的声音,听起来悦耳;老琴最重要的两点,一是灵敏度,就是小提琴对弓子拉上去的反应,老琴明显比新琴高,对同一把来说,越老,灵敏度会越高。琴的灵敏度很重要,灵敏度高的小提琴对学琴者有很大帮助,特别是儿童,拉新琴费力,拉老琴就容易;对专业演奏来说,有利于表现各类技巧,有些高难度曲子,要灵敏度高的琴才能充分表现出来;二是穿透力,就是音传得远近,小提琴的穿透力随年代增加而变好,说老琴音成熟就是这个意思。

  第三:材料。一般认为欧洲阿尔卑斯山琴料最好,欧料小提琴在国内价格很高,很多都上万,还不能保证都是欧料。欧洲的老琴,古董小提琴那肯定是欧料了!欧洲做小提琴的大多在阿尔卑斯山周围,古时做琴都是就地取材,没有现代运输工具。但在选择老琴,特别是古董小提琴时,要注意古时小提琴师选料和现代不同。琴师是通过敲木听音选料,不是特别在意木纹的完美。现代小提琴师是看木质和纹路选料。所以现代新的高档琴看上去料一般要比古代小提琴好。音就不一定了。现在国内有这样一个倾向,就是太看重材料了。其实做琴师傅的水平远比材料重要!

  第四:做工。除一些大师的小提琴外,现代做工一般比过去看上去好些,这是因为现代有各种机器帮忙。旧时没那么多机器,即使工厂琴也都是人手工做的。大多看上去没有现代新小提琴那么标准。不过古老的琴,经过千锤百炼,能保存下来的,十有八九是不错的,太差的就会被遗弃。

  既然老琴、古董小提琴这么好,为什么在中国用的人少呢?这当然是因为价格,国内老琴,古董小提琴价格太高,一般人买不起。想买的又怕买到所谓“垃级琴”。其实欧洲老琴和现代新小提琴一样,有做工、用料高档的,很贵;也有一般的、为大众做的工厂小提琴,价格相对就低。这些琴也不该说是“垃级琴”。它不过是做工简单些,其中有很多音质,音色很好的琴。要说现在国内很多小提琴是针对学生做的,很多也得几千块,不能也叫“垃级琴”吧?当然要是钱不是问题,应该买高档琴。

    哪个国家产的琴最好呢?

  欧洲小提琴生产国主要是意大利,法国,德国,英国和捷克。大家可能都听说意大利小提琴如何好,意大利古董小提琴是好,但对一般人来说太贵,不现实。接下来就是法国小提琴,法国老琴名声不错,在欧洲一般认为是第二选择,19 世纪晚期或20世纪早期法国米来阔特的老琴在欧洲很受欢迎。尽管法国有很多好的小提琴师,但这些琴大多没有标明作者,因此价格不是很高。除意大利琴外,大家听到最多的可能是德国小提琴。这是因为德国小提琴数量最大。德国是最早大量做商品小提琴(工厂琴)的国家,大约是19世纪晚期开始。德国有很多琴师,做琴世家,如HOPF,KLOTZ, Hofner,Paesold 和 Schmidt 等。其实产地不能说明小提琴的质量,哪里都有好琴。再就是英国小提琴了,国内大多数人不了解英国小提琴,这是因为英国小提琴不多。其实英国小提琴质量不错,在欧洲排名第三,在德国小提琴之前。特别是英国的大提琴,其声誉不亚于意大利大提琴,甚至高于意大利大提琴。捷克也有一些好的琴师和好琴,只是捷克出产太多学生琴。名师相对少些,所以排在后面。欧洲除这些产小提琴大国外还有很多其它国家产琴。如荷兰,匈牙利,罗马尼亚等都有好小提琴,只是因为数量不大,没有名气。

    老琴和古琴如何定价?

  其实老琴定价格是根据综合因素。老琴有两个价值, 一是使用价值,这就是小提琴的可用性,音质,音色等。二是艺术价值,这个价值和其它古董艺术没有太大区别。通常与作者,年代,保存完好性以及稀有性有关。可能大家不相信,小提琴的声音的好坏并不是决定琴价格的主要因素,小提琴价格主要是其艺术价值决定。高档次的小提琴尤其如此。一模一样的两把小提琴,无论音质如何,价格不会差多少。很多小提琴价值评估专家是不需要拉他们所评估的小提琴的。大多数老琴,古董小提琴在拍卖场是试不了的,因为大多没有装弦和码。所以小提琴价格高低和音质,音色没有直接联系。这里一个很重要的原因是因为小提琴声音的好坏是主观的。主要是看谁拉,不同人喜欢不同音。也就是说低价也可以买到声音很好的小提琴。老琴和古董小提琴尤其如此。不少老的“商品小提琴”(又叫“工厂琴”)音质,音色很不错。有的做工也相当不错,只是因为数量大,作者不明,艺术价值低,价格才低。
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