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琴码的安装位置及安装方法

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TimmyApoky 发表于 2018-6-23 21:41:11 |阅读模式 |复制链接
小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度,琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系,是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置,指板的高度没有发生变化,如果是自己更换琴马,也要确保指板顶端距离面板的投射高度,一般情况下小提琴为27-27.5之间,与音孔的豁口是否平行,琴马的顶端弧度一定要掌握好,这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。1.码脚(也就是与面板连接的部位)与低音梁之间的相对位置对小提琴音质的影响是举足轻重的。低音侧的马脚必须跨在低音梁上,而且马脚的外侧边缘离低音梁外侧边缘的距离要适中,小提琴是在低音梁边缘之外2-1.5毫米,中提琴是1.5-2毫米,大提琴是3-5毫米。高音侧马脚的位置与音柱相关。实际上低音梁和音柱在马脚下的位置是一样的,只是反了一个方向2.为小提琴配新琴码时可调整马脚的宽度,以匹配码脚与低音梁之间的相对距离。小提琴的码脚处宽度是39-41.5毫米,常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米,中型48-50毫米,小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米,由于大提琴弦的张力大,马受到弦的压力后码脚会沿着弧度的弧形张开,故匹配时要用特制的扩张器,预先把码腿撑开需要的距离。3.琴马的背面也就是髓束成长条形的那面,必须与面板的表面和马脚的底面垂直。由于琴马的正面是斜的,所以从琴的侧面看,好像马向弦总方向倾斜。马脚的横向中心线,必须与音孔内侧豁口处两尖角的联线对准,这是比较标准的位置。4.定期检查琴码的位置和角度,如果琴码的背面不与面板垂直,琴马长期受到琴弦弦的压力后上部容易压弯。琴码变弯后会使琴的音质变差,后果与音柱移离马脚相似。弯曲的琴码可用局部烘烤的方法,使它恢复挺直。具体做法是在琴马凹下的那面沾点水,湿的一面朝下放在平的木片上。用热的灯泡烘烤马的表面。烤几秒钟后再把琴马弄湿,之后再烤。如此重复这样的过程,直到把马弄直为止。5.以马为中心平分琴弦跨在马两侧的角度,以第二根弦为标准,这个角度小提琴是158度,即每侧各占79度。大提琴是153度,每侧各占76.5度。该角度变小会提高弦的张力,变大则降低张力。角度的变动与多方面因素相关。
如果琴颈突出高度偏低,想要达到要求的指板投射高度,必然要使指板更加上翘,其结果是琴马靠指板侧琴弦的角度变小,琴弦的张力提高,当然小提琴的音量也随之增大,不过对琴马的压力也加大。有的制作者为提高琴的音量,特意把琴颈突出高度做低些。但此高度不宜太低,否则演奏高把位时,面板顶部会妨碍左手的动作。尾枕的高度会影响马靠弦板处弦的角度,同样也会影响到琴弦的张力。琴马两侧琴弦的角度偏大或偏小,或者不相等,从理论上来讲都是不合适的。不过在应用实践中也非尽然,如果各部分的尺寸和调整都恰当的话,琴弦的角度也会令人满意的,不必作严格的测量,有经验的制作者会加以灵活应用。
6.从琴码到弦板横梁的弦长是谐振弦长的六分之一。达到这个长度时,弦板的末端应刚好与尾枕后缘对齐,可通过调整尾根的长度达到这一要求。不过有很多因素会影响这个长度,如弦板的长度、琴体长度、加了调音的微调器,以及琴弦的特点等。7.根据小提琴的类型和面板弧度的丰满或陡峭程度,以及对音色和音量的要求,调整琴码的高度。根据运弓习惯确定琴码顶面的曲率半径,定位2弦和3弦的高度,必要时还需要调整指板的曲率半径。
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发表于 2018-6-23 22:20:13
原始的小提琴琴码可能就是一块实心的木片,下端有两个脚。之后随着不断地探索和发展,在琴码上雕刻出了心脏和眼。阿码蒂制作的琴码上已有了这样的雕刻,斯特拉迪瓦里所采用的也极其相似。不过阿玛蒂的琴码在均衡性上有缺陷,斯特拉迪瓦里琴码的性能更为完美。虽然那时不一定能从理论上解释,为什么要这样做的明确理由,但是琴码的功能确确实实地更为完善了。
1.心脏和眼的作用是减少各琴弦振动到达面板的时差。如果在琴码的背面测量4弦和3弦从琴码顶到码脚底面的直线距离,4弦到低音侧琴码脚的距离比3弦短些,但到高音侧琴码脚的距离又比3弦长,1和2弦也是同样情况。为了各琴弦的振动能同时到达面板,所以特意雕刻了心脏和眼,巧妙地使各弦的振动必须迂回相同的距离到达面板,这对克服琴弦或琴本身的不均衡性是很重要的。演奏双音时小提琴的和声特别响亮而优美,与这样的安排也是不无道理的。两条弦的能量同时冲击面板,激发的共鸣在弓离开弦后,仍然滔滔余音延绵不绝,丝毫不亚于高品质的弹拨乐器。不过在应用实践中,为了可演奏性的需要,无论小提琴有几根琴弦构成两条弦离指板更近些,使琴码的高度在这里会低些。由于两侧心脏的顶部是等高的,故必然是心脏之上的部分两侧不等高,如此显然影响到这两条琴弦产生的振动在到达码脚时会有时差。
2.小提琴琴码的正确高度,是由两条腿中心之间距离决定的,这个距离是一又四分之一英寸,约相当于31.75毫米。从琴码顶面G弦处到面板表面的直线距离应该与它相等。如果琴码的高度有离散现象,很可能是琴的结构有缺陷。
3.小提琴琴码是用比云杉硬而重的枫木制作的,在匹配码脚底面的弧度时,脚的重量要与脚下面板的厚度相对应,以达到质量均衡。尺寸修削得正确的琴码,心脏之上、心脏与眼之间,以及两条腿加上弧度的木材质量,三者应该是相等的。音孔上珠内侧弧之间的距离,决定了码脚处的宽度。
4.修削心脏和眼时各学派的制作大师各有自己的风格。如果顺着琴码的木纹方向修削,即横向地向外侧扩大眼,就加长了G和E弦振动所走的路程。若加宽心脏,则加长了D和A弦振动的路程。如果心脏修削得正确,眼处少向上修削点,就可保留更多的心脏与眼之间的木料,并保持琴码的质量均衡性。另一种修削法是把眼向上修,向着心脏方向扩大。其结果是减少心脏与眼之间的木料。对于大提琴来讲实际效果是加长了琴码的两条腿,不仅使琴码的强度减弱,并影响质量均衡及振动传导的一致性。大提琴配备了这样的一个琴码,显然不能充分发挥琴的潜力。
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发表于 2018-6-23 22:25:08
小提琴琴码(马)顶端弧度面,具有相当于半径约为 48mm 的一段圆周弧度。四条琴弦排列弧度过小,这时拉奏也不方便。一个切削打磨好的琴码,是左右不对称的。大家仔细观察,就会发现E弦一边略低,G弦一边略高。琴码E 弦为 2.5-3mm,G 弦是5-5.5mm,(在琴马前方的指板面上与琴弦的下部测量具体方法查看这篇文章–>小提琴琴弦距离指板的高度),其它两弦随琴码弧度自然过渡。有时小提琴拉起G弦来嘎嘎作响,振动声很大,觉得共鸣箱出了问题,其实不然,只要把左边琴马垫高,或换跟换琴马,问题有可能就解决了。琴马的弧度可以直接影响发音,影响音质。
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