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在小提琴里什么样的小提琴算是好琴?

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春生BZ3188 发表于 2018-6-23 07:56:21 |阅读模式 |复制链接
小提琴里什么样的小提琴算是好琴?

很多爱琴人共通的问题是–怎么样的小提琴算是好琴?这个问题你问100个人,会有超过100个答案,最糟糕的是这些答案当中,除了大部分是神话外,就是一堆无法理解的幻想,真正实用、有建设性的建议却是少的可怜。因此,长久以来,挑琴、选琴的买家,根本就是羊入虎口,任凭琴商宰割。到最后,唯一的选择,就是有名的最好。用 “名气” 来决定一切,而不是 “判断” 来决定一切。
越来越多客观、科学的实验、测试,都告诉我们,老琴、新琴,只要是制造、调整优良,在声音表现上​​是无法判断孰优孰劣的,也就是说,所谓的名琴等于好琴只是神话而已。当然,我并无意抹灭许多优秀老琴的历史、艺术价值,那确实是无可取代的人类文明宝藏。但是,并不是每一把老琴、每一位名家,都具备如此的地位。
我想,试试看挑战这个习题,用很简单的方式,提出个人的方法。再次强调,这是个人经验的分享,每个人或多或少都有个别的认知、喜好与诀窍,我既没有要挑战各位的价值观、也无意挑战市场的既定规矩。我想做的,只是分享个人选琴的 “标准”。
一把琴必须具备什么条件,我会觉得喜欢?
1. 反应要敏锐
2. 层次要丰富
3. 格局要宏大
第一点不难懂,敏锐的反应,可以快速的反应演奏者的想法,但同时,他也代表较难操控,需要更多的技巧。
第二点,必须要有足够丰富的渐层,也就是当我给予不同力道、速度的运弓时,琴可以敏锐的回馈我不同的层次表现。有些琴反应够快,但是变化不足,显得呆版、无趣。层次这一点,更深的来说,不同音域、不同力度,琴都能够适切地做出反应。
第三点最难懂,他比较是形而上的感受。高音要会跑、中音要满、低音要沉,总体的声音要宽阔、密度要高、发声要宽松。最后两句话的意思是:很容易制造声音,而且发出的声音又有极高的密度。有些琴声因过于粗糙、有些琴声音又太过阴郁。能够展现最大声音格局的,才能在音乐上助你一臂之力。
有人会问,那音色呢?我花了很多时间思考,才知道如何理解、回答这个问题。音色,就是声音的特色,不是吗?
其一,音色是上述性能的综合表现,当你越在意某一种”音色”,代表你越受至于那特定组合的声音,你选到的是适合某一种特定情境的声音,而不是让你可以最大范围发挥的器材。
其二,音色有时是一种极端的失真,也就是偏见。同第一点,可能只是你眼下期待的声音而已。玩音响的都知道,3/5a 的喇叭多么的好听,懂音响的,就知道,个好听就是偏好某个频段下、失真的结果。喇叭是终端,琴是开端,怎么可以有如此窄化的偏好?
此外,多数的条件,可以从琴的外观:观察细微的曲度变化、形制的变化,来判断琴特性的走向。也因此,对我个人而言,一把琴视觉上的 “趣味” 就显得非常重要,当然,这需要更多对琴结构、历史的理解,在此先略过。要强调的是,视觉的趣味 – 材料、工法、漆料,也是绝对重要的。有一些非常有名的意大利名家,作工极为精美,材料、漆工也无可挑剔,可惜,这些乐器除非改造,否则声音贫弱,视觉一流、声音末流,纯收藏、把玩可,当乐器?除非你找人改。问题是,这世界上琴那么多,何必去买一把贵得要死、改了要自负盈亏的琴?
要具备这些条件,材料、模型、作工、维修、调整、保养,缺一不可,演奏者本身的条件,更是左右最有结果的关键。这三点,说来容易,但是都需要经验、演奏技巧来判断。通过学习,你用自己的判断力找好琴。懒得花时间学习,那就用琴商的判断力买琴吧。
假如,你觉得名琴才是好琴,那这文肯定浪费你的时间。但是,当你想要找到属于自己的好琴时,就要学会客观的判断。
不是好琴,怎么有资格当名琴?
文章来自于投稿





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发表于 2018-6-23 08:37:28
不同价位的小提琴,差在哪里

今天有网友问了我买琴的事情,我想应该也是很多人会遇到的问题,所以我想整理到这边,可以让大家参考。
琴的好坏差别,声音上面客观的因素有三项:
1.共鸣集中
共鸣集中就是声音的穿透力好,也就是声音传得远,但共鸣集中不代表大声,相反地听起来也有可能是小声的,例如声音不集中而扩散开来,在近距离听起来会比较大声,但是在远距离听音就会扩散开来传不远,因此只要从远一点的距离来判断就可以区别出来。
2.声音干净
越好的琴声音会越干净,越不会有沙沙的杂音,有的人会形容声音听起来比较透明。我有几个学生换音色干净的琴,音感会变好,因为声音的清晰度会让音准的位置听起来更明显,而不是一团糊糊的声音。
3.反应灵敏
越好的琴越敏感,只要力量有些微的变化就会很容易表现出来,因此能够做出更多音色上的变化已达到音乐上的效果。同样的在演奏快速音的乐段,每一个音符听起来都会粒粒分明,这就是反应灵敏的情况。但是敏感的琴并不见得好拉,如果平常运弓的力量不是很稳定,或者弓的位置会滑动,如果原本用的琴比较迟钝,这些问题就听起来比较不明显,因此一换到好的琴上面,就会发现自己的音色怎么会变得很不稳定,因此会有琴很难操控的感觉,而市面有一部分的琴商,会刻意把琴做得比较迟钝,因为这样会有琴变得好拉的错觉,但是这样练习反而是不利的,因为会把问题掩盖起来。
这些声音上面的特质都是客观的,也是基本上断定琴价位的标准。
而主观的部份是所谓音色的问题,例如它的声音听起来很古老,或者很柔软,或者很温暖(声音起来比较暗,或鼻音比较重,中音域频率的声音共鸣比较中),听起来很现代、声音很亮、声音比较冷(声音比较锐利,高音域声音特别突出),这些就是音色的问题,而音色的问题应该是建立在前面说的三项客观因素之下,而不能超过客观因素。
这部份就是买琴最容易受骗的部份,很多人认为越好的琴,会有一种特殊的音色,例如听起来音色很甜之类的感觉,因此最常见的情况就是一把很迟钝的琴,但因为有某些特殊音色,而可以被卖到高价,但实际上它的共鸣可能不集中、音色不干净、反应不灵敏。
因此基本上琴的价钱差异就是越贵的琴声音应该要越集中、越干净、反应越灵敏。
以上所说明的状况,都是拿琴来比较就可以听得出来,并不需要具备高深的演奏能力,因此大部分的琴商,都不是演奏家,甚至有很多是不会拉琴的人,但是确实有一套可以客观辨别声音的标准。
注:文章来自于投稿者
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发表于 2018-8-17 08:56:40
小提琴琴颈的投射角度对发音的影响;
1976年笔者(原创者)修理一把高级小提琴,琴颈与琴腔体脱开,为了彻底地铲除两者粘合处的杂质,琴颈的仰斜角度变大了一点,上端木也有点损耗,小提琴的琴颈与琴腔体粘好后,琴主试奏后提出:音质比原来差了。经过认真测最、计算,发现琴颈对于琴腔体向后倾斜角度变大,只好重修。经过细修后,该琴的音质比原来更好。
从小提琴琴体受力分析音质变化原因:由于琴颈与琴腔体所形成的仰斜角度变大,增大了弦马对面板的压力,影响了面板的振动强度,所以音质变差了。可见,小提琴琴颈的仰斜角度对发音有着重要的作用。
有人主张依琴马的高低来决定琴颈的仰斜角度(即指板的高低)。这反映出,在人们的心目中弦马所具有的重要地位。但是在一般情况下,因琴颈和指板已经固定了,也就只能拿弦马去适应琴弦的高度。
小提琴的指板是粘紧在琴颈上,琴颈与琴腔体所形成的仰斜角,决定了小提琴指板距离面板的高度。根据演奏的需要确定了小提琴琴弦距离指板的高度,则琴弦距离面板的高度即可算得。
弦马立于面板之上,位于琴弦之下,因此弦马要适应琴弦距离面板的高度。设计琴颈的仰斜角度要与弦马的高度统筹兼顾。琴弦与弦马的夹角一且形成,对面板的压力也就确定了。
由于制作工艺和使用材料的差异,每一把小提琴都有区别于其他小提琴的自身特性,所需的弦马压力也不尽相同。在小提琴的制作过程中,一般都是使用统一的模具制作,琴颈的仰斜角也是一致的,有的制作师凭经验对该角度作一点修正。弦马对面板的压力是否合适,小提琴制成后,调试听音才能做出明确判断。对于小提琴的材质有先天的决定因素,也有后天的调整因素在里面,一把小提琴的好坏音色,做工精细。琴型的合理等等,决定了好坏评定,人为的成分很多在里面。
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发表于 2018-8-17 09:15:54
选购小提琴对声音的考量测评:
提琴声音是主观的,会随着演奏者的拉法,场地,环境温湿度,弦,腮拖,肩垫,弓,甚至听众的心情等数不完的外在因素所影响。小提琴本身的音柱,桥,拉弦板,琴颈仰角,指板,低音梁,甚至面板局部的厚度修整(Graduation)也会对声音产生脱胎换骨般的改变。
小提琴若是基本结构(木材的选材,琴漆,厚度及弧度等)及手工有一定的水平,正确的基本发声的机率就会很高,经过长时间正确的拉奏,通常声音是不会让人太失望的。相反而言,斯特拉迪瓦里(Stradivari)的琴,即便状况再好,长期不使用,声音也会如”未醒酒”的佳酿,大打折扣的。
事实上,有些近代(1850-1950)制琴师(尤其是米兰学派),在做琴的时候是把美感及风格放在声音的考虑之前的,而他们的客户包括一些完全不会拉琴的收藏家也不占少数,提琴对他们来说比较像是艺术收藏品而非只是乐器。
当然,小提琴”毕竟”还是乐器,所以一般人选琴时,声音还是要列为主要考虑之一。但是除非是学生琴,选择中价位以上的琴时最好不要把声音当做作唯一的考虑,否则买到假琴的机会将相对提高。买小提琴前,先了解它的身份,行情,健康状况及声音的潜能,也是必要作的功课。
那到底声音重不重要呢?当然很重要,因为声音好的小提琴大家抢着要。重点在不要被声音所一时迷惑,而买到假琴或健康不良的琴就是了。但最吸引人的大部分还是声音起了决定性因素。琴型在标准做工在细腻,声音有缺陷也不能算好琴。声音很出色,做工很粗糙也不是最好的小提琴。
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发表于 2018-8-20 08:34:08
大家选小提琴这件事,不是说你拉几年琴就行的,关键还是多接触琴,多了解琴。挑选琴本身是一件很麻烦的事,但也乐在其中。现在想把自己挑琴的过程介绍一下,你可能就知道了。我声明一点,这不是介绍经验,你千万不要以为看完帖子就可以自己去买琴了。
我所在的城市做琴的很多,有专业工厂,有小作坊,也有个人制作的。几年来通过各种角度和他们混得都很熟,经常吃饭喝酒。虽然我是个外行,但他们还都能和我平等相处。我的交友原则第一条是平等,不管你是老师还是学生,你是长辈还是晚辈,都应该互相尊重。没有这种平等,任何友谊都值得怀疑。我比较青睐小作坊的琴。工厂的琴虽然也是手工,但因为成本费用大,价格也很高,而且流水线作业,品质很容易流于一般。另外买一把琴自己用,价格还好说,甚至因为是朋友白给你一把都成,但是再用很低的价格买,厂家就很为难,自己也张不开嘴。个人制作的琴,应该算是精雕细刻,他们自己一年也作不几把,因而价格也很高;如果是音乐学院专业毕业的,价格上万。这应该能理解,人家从小到大学拉琴、作琴的费用也是很惊人的,另外质量也确实好。但这些人都很固执,如果你的选琴理念和他不一样,他不愿意听你的,相反他会找出很多理由证明他那么做是对的。小作坊的情况比较复杂,有的是有几十年经验的师傅,自己也在专业学院进修过,关键是他自己会拉琴。一般带有几个徒弟,在家里做琴,因为没有什么费用,价格也不高。还有的纯粹是木匠,在琴厂做过琴,后来下岗自己在家里做。我这个城市的乡镇有几个作琴的,常常背着自己的琴到城里来推销。老实说材料非常好(黑龙江就有这个条件),价格低廉,但工艺、油漆、声音太差了,我就一个感觉,就是暴殄天物!这样的琴,材料再好,我也不会要的。
买琴,一般我会选一个没事的下午时间,抛开一切世俗杂念,到作琴的朋友那里去挑选。挑选的价格一般在1500到5000之间。朋友会把一种价位的琴拿出几把让我看。我先根据木料质量(包括纹理)、工艺、油漆、外观(包括颜色),选出3把让调音师调音,其中包括削琴码、安装。调音师每调一把大概需要半小时到1小时时间。每调一把之后,我会先拉一下换把音阶,感觉一下指板是否舒适,然后开始试音。先听各条弦各把位的声音状况,包括声音的灵敏性,特别注意G弦高把位的声音状况,然后是各弦的声音平衡情况。还要试一下***、泛音、跳音等情况。有不理想的地方要告诉调音师,继续调、个别的还要调、换音柱。最后会考略一下音色。几个程序下来,就会剩下我个人认为最好的一把了。其实这还没完,琴拿到家里,我还会连续拉一个星期,这一个星期内琴声会有极大的变化。一天好听,一天难听,渐渐地平稳下来。钢弦相对稳定,尼龙弦变化大。有问题的我还会回去换,但更多的是更好听了。
关于花纹。有的网友常常问“有没有虎皮纹呀”。其实虎皮纹只有美学价值,对声音没有什么影响,当然也有持不同意见的。我的想法是不要太看重这一点。往往有花里胡哨的虎皮纹的琴,只是一把普及琴的品质。我也喜欢有虎皮纹的,但更喜欢含蓄一点的。还有面板的纹路,不管粗细,都要有一定的规则。还有拉弦板、腮托、琴弦等配件和琴盒,我一般也不太看重。有的破琴就靠这点东西增值的。他会说:“我的弦就150,琴盒就200”。我一般会说,我只要普通的,这样价格就会比较和琴本身的价值更接近一些。另外,当你确定要买一把琴之后,你可以委婉地提出这把琴的缺点(我相信每把琴都有缺点),并指给老板看,老板会感到不好意思,也许又会说:“给你个好琴盒,给你一套好弦”。
鉴别琴的声音品质,需要多接触琴,我有幸拉过200年前的意大利古琴,还有10万8万的,1万左右的,5千的,2千的,甚至几百块的普及琴。这样能对小提琴的声音好坏有个全面大致的感性认识。其实这一点我们都容易做到,我的经验就是到琴行假装买琴,各个价位的都拉拉试试,这我是跟女人买服装学的。关键是你要显出有钱人而且是真心想买琴的样子来,否则人家就可能不耐烦。另外多和拉琴的、作琴的朋友交往,大家都是玩琴,他们有好琴也愿意在人前显示。对于好琴的声音品质,我的总结是:响亮而浑厚,强烈而灵敏,光彩而柔和,明朗而自然,干净而圆润。但是可以说,每把琴都不是完美的,这要果断地进行选择。虽然这种选择很痛苦,呵呵。如果在声音的洪亮和柔和中间取舍,我会取洪亮而舍柔和;如果在洪亮和穿透力间取舍,我会取穿透力而舍洪亮(方法是让调音师在另一个屋子里拉,我在另一个屋子里听);在强度和灵敏之间取舍,我会取强度而舍灵敏;在干净和共鸣间取舍,我会取共鸣而舍干净(当然共鸣和杂音是两回事)。最狠心的选择是在材料和声音间的选择,如果不能兼顾,我会取材料而舍弃声音。当然上述的取舍前提是都差不多,甚至只是细微的差别,否则这样取舍的结果必然是选了一把破琴而已。
但是对于“新琴不听音”的说法,我觉得应辩证地看待。有经验的做琴师傅的确应考虑使用的时间长一些,50年、100年、300年,可是一味地的为了将来,而把琴板作得很厚,声音很紧,那么我们拉琴的人将得不到现实的乐趣。就像你找对象,总得找一个和你年龄相近的,你不会为了自己岁数大的时候老婆年轻漂亮,就找一个小学生慢慢培养吧?选择琴也应该是这样,应该是声音现在就比较好,但可以留有一些发展的余地。小提琴也应该有个发生发展死亡的过程,说小提琴越旧声音越好,不是绝对的。因为古董只有历史价值,而未必有使用价值。因而在这一点上,我采取实用主义。要正视一把琴的寿命,不要期待一把琴会子孙万代传下去。几千块的小提琴也只是消费品而已,应该爱惜,但也不必敬若神明,甚至幻想自己手中的琴是“秦始皇”。
还有弓子问题。应该把弓子看作单独的乐器。每把琴都有一把弓子适合它,他们需要根据每把琴的声音特点,重新配合,才能发挥琴的特质。另外就是弓子可以多买几把,你会感到换弓如换琴的说法的道理。有时候琴的声音太亮了,我就找一把柔和的弓子,甚至把弓毛薅去一些。而声音太柔的琴,就换弹性强、重一些的弓子。不同的弓法练习,用不同的弓子,感觉效果也大不一样。当然要有一把各方面都比较好的适合琴的弓子,作为完整演奏一首曲子时用。
挑选小提琴,关键还看感觉。有的琴做工没的说,材料也好,可是给人的感觉就是死呆呆的,只是一件物品,而没有个性、没有美感。就像一个漂亮女人,五官端正,长的没缺点,可就是不招你喜欢。气质!没气质。当然爱她的人还是很多。因为这种眼光涉及审美心理问题,每个人都不同。不是说你自己喜欢的就是好的。但也决不是说没有一种公众共同的评价标准。小提琴的声音,可以说也有这个问题。央视播音员声音都是一流的,但也可能有你不喜欢的。
对于不同的审美观,怎么办?我想只有一个办法。那就是每个人都不要太主观、太固守己见。往往你不喜欢一样东西,是因为你对这样东西缺乏修养。就像京戏,年轻人一般都不喜欢,但你要钻研进去,可能你也会成为发烧友。小提琴的声音也是这样,只要声音是小提琴的声音,那么每把琴的声音都是合理的,都有它的道理,都有它的价值。人和琴是相互影响的,要和小提琴处感情。时间一长,你会感到你喜欢的就是这种声音,而不是你不会拉琴时对小提琴声音的错觉。你要相信通过你一个音符一个音符的拉奏,小提琴的声音会向你心中的声音接近,而小提琴本身那种木质的声音,也会改变你的心声。人琴交互影响,最后你的琴会发出你自己独特的声音。当然这应是在声音基本没问题的基础上的感情,否则你的耳朵就听坏了。
最后说一下小提琴的调试。应该每年都找调琴师调一下琴。把自己琴不满意的地方告诉调琴师。俗话说:“好琴都是调出来的”。我的感觉每拉一年琴之后,再调一次琴,好像琴的质量都有所增长。没有条件的,自己也要渐渐地学会调换音柱,削琴马。但是这里有风险,调换音柱有把琴背板涨裂的。削琴马是有尺寸要求的,不是随意搞的,你问尺寸那来的,是前人的传承总结来的。建议先学习查资料后动手练。
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发表于 2018-8-20 08:47:36
其实现在的小提琴不能靠价位分辨,因为很多卖小提琴的都不懂琴,胡乱编价。要看琴背木板是否是完整的,上面的虎纹是否粗细均匀,间隔均匀。琴的轻重是否合适。音质好不好。长相也要看看(但很次要)。如果是内行,选琴时最好自己试拉一下。我有一把成人琴,买成四千多,三年就翻上万了,我的琴背木板是两块拼成的,如果是完整的一块会更值钱。我们老师有一把琴,四十几年前买的上海老琴,是中国早期最好一批琴里的一把,纯手工制作,买时两千多,,它的背板只有一块,虎纹分布很均匀,而且有深浅层次,音质特别好,又不是特别重,我拉过一次,手感很好,现在价值不菲,就是告诉大家好琴越调理,拉琴时音质感觉越好。好琴是调理出来的。但是先天必须是好琴。
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发表于 2018-8-20 09:02:24
挑选小提琴时,主要从制作材料,不完全鼓励选独板琴,在板材收缩来讲独板优于拼板琴。剩下独板没有什么优势。制作工艺和品质这三个方面来考虑.制作材料:小提琴音质的优劣关键是对面板的选择.一般的面板要用鱼鳞云杉.制作工艺:小提琴制作工艺要求很高,所以机械加工只能生产最廉价的普及琴,所有的好琴都是由手工制作的.音质:音色的优劣是对小提琴最根本的鉴别,一般来说,应从其音量,音色以及发音的均匀和谐度来判断.越优质的好琴不一定有花纹,音质音色才是最终的衡量,外观精制漂亮但音质音色不行的琴大有所在。
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发表于 2018-8-20 09:21:29
我个人认为1,先看小提琴的后背,是不是有虎皮纹,这个很重要,检查清楚了是不是天然的,一般天然虎皮纹的琴最少也是2万人民币以上的了。2,检查清楚琴枕和琴弦一些可安装的零件,琴弦的好坏很重要,可以触摸一下手感。3,一把好琴的声音不可能一开始就非常的完美,如果一开始就很完美的话,4,是上品或者是古琴。因为一把好琴如果是新出厂不管是手工的还是机器做的都是需要开音的。开音是小提琴很关键的一步,开音后基本就知道是好琴还是一般的了。
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发表于 2018-8-20 09:28:07
第一把琴不怎么样,劣质琴,第二个是中等琴,因为没有看到背后和别的地儿,所以估价可能不太全面,就是练着玩先买个破的吧,500以里的,然后你就当破玩意儿使就行了,等用个半年我建议你换把琴。价位2000的就很牛了,但是最好是让你老师带你买,因为老师带你去的2000的其实卖价就是5000的,小提琴这个东西只要2万以里的就是中下等琴。其实2000到8000的差不多,不会差多少,我说的是卖价。,实质这个价钱的都不是手工琴。如果你有钱,经济能力牛的话,第一把琴就买个2000左右的吧,第二把就10000左右的就可以了 ,没钱就是玩的话,那就按我说的 ,第一把琴 500,真的不会丢人的,我很多哥们都是学琴的,就是玩玩别的都是这样做的很不错,我介绍了一点皮毛,你看着来  商情交易 lol  商情交易 lol
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发表于 2018-8-20 09:39:58
作为实用性艺术品,小提琴的选购首先定一个自己能够接受的价位,虽然是议价品,但还是基本上呈正相关,虽然也有便宜的小提琴里淘出好货的情况。为什么呢?做琴的人是拿材料定价的,拉琴的人是拿声音定价的,所以两者之间会有些不匹配,我们就需要请会拉琴的人去帮忙挑选了。注意这里的会拉琴不是学了三五年会拉一些歌曲,一定要有相当的水平,由于小提琴拉得不错的人相对比较少,所以很多人直接由老师代买琴了,既然认识拉琴好的人还麻烦找别人干嘛。如果不想让老师帮忙或者自学的同学就需要自己挑琴了,这里讲一些挑琴的大致方法。
既有艺术品的属性,也离不开它的使用价值。 也正是因为这密不可分的两点, 使得制琴是一个及严谨又有很大个人口味的艺术品。 也就是所谓既要“好看”, 还要“好听”, 并且还要“好用”。 但是这三者都是有很大的个人倾向的。 所谓众口难调, 你觉得好听的, 他觉得未必; 你觉得好用的, 他觉得很难操作。 所以我觉得原则就是, 听取他人的建议, 但是一定以自己的标准为主, 否者你永远确定不了你需要什么。
最简单,最实际的方法,就是按照价格的方式,来看看什么样的琴,是适合现在的你的。这是基本的几点筛选条件:
1:装配形状正常。何为装配正常?不是说要多精致,指板粘歪,拉弦板琴码用的儿童琴的或者规格有问题的,弦轴长短大小看着别扭的,第一轮就要pass掉。也有的号称手工琴的,一眼看过去就是方的,做工很怕人,这个还是算了,因为一个连外形都做不好的制琴师一定不会有好声音的。
2: 演奏舒适。 这个在我看来向来是很重要的, 过高的弦枕琴马, 不正确的琴颈形状,对于孩子来说是一种折磨。 尤其是因为价格原因,儿童琴普遍做工一般, 所以我觉得用心的家长需要仔细看看弦枕和琴马的高度。 家长自己肯定是没有什么经验的, 我觉得学生的老师应该能帮上忙。要求不用过高,尽量舒适就好。 之后可以按照孩子自己的感觉慢慢调整。
2:合适的价格。
500以下,网上卖的一百多到三四百的琴基本都是压缩版热压成型的,不存在什么木纹,声音传导也完全没什么规律,个人认为当照相的道具用用还可以,要学琴还是算了吧。
500-1000,都是机制手工混合的工厂琴,好歹是用木头做的了,能用。
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我觉得如果初学这个阶段的提琴, 1000元-2000元已经足矣了。 没必要要求太多, 因为显然是一个过渡。 什么欧料啦国产料啦无所谓,只要声音过得去就可以了。
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3000-5000元, 这个是中型作坊琴的区间, 我认为属于入门阶段的成人或者稍有水平的孩子。 很多人一上来都问是什么材料, 这个问题其实没那么重要。 一套好的欧洲材料大概是5000元左右的成本。 那么这个区间是不可能使用的。 如果不是什么好的欧洲材料,那又何必要用呢。
不管是什么材料, 拥有较好的外观, 也就是虎纹较为明显,面板年轮宽窄适中即可, 油漆方面不管是油性漆酒精漆, 最好是尽量干透的就好。 最终的标准我自己认为其实还是更高的舒适性 和 较好的音色。
这有一个大致尺寸供大家参考:
弦枕高度: E弦的话,用一张普通名片放在弦和指板之间的最上端,刚好卡住就差不多,G弦那边的大致高度是1.2mm, 我指的是弦的中心至指板的距离。
琴马处 E弦为 3mm-4mm,
G弦为5mm-6mm, 这个其实没有所谓的“标准”, 只要不打指板, 你认为的最舒适的高度,就是你的“标注”尺寸。 而且这也要看指板的制作是否符合基本规格。
在这个价格区间我认为要求什么“风格”,有点儿扯。。。。
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5000 -
10000元
所谓“高级”中型作坊琴 和 小型制作作坊的琴。
材料基本上是高级的国产材料和中低的欧洲材料。 这个区间的材料的最大问题是材料的干燥年限问题。 因为产量不小, 所以很难做到使用5年以上的材料。 这个在琴制作好以后是很难看出来的,尤其是开始的几个月。 而且并不是说,年代新的材料做出来的琴,就一定会出问题。 所以我觉得看个人造化吧,用你想得到的渠道,尽量购买年代较为久远的材料制作的作品。 对声音有帮助,对以后的长期使用也有好处。
这个区间的琴,大多已经配备了较好的配件,较好的琴弦对于这些琴是有很大帮助的。
相对于高级琴厂琴,我觉得一些小作坊的学徒琴更具性价比。
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10000-
30000元
拥有一定水平的制作师的作品,有一些也有学徒作品。
这个区间是一个很有性价比的区间, 前提是你自己拥有足够的“识别能力”。 这个价格区间,你完全有理由提出你自己的特殊要求。 木材,琴型,装配尺寸等等。 当然,这些都需要挑选者有足够的鉴别能力。 如果是半瓶子水,那还不如一点儿都不懂。 要知道制琴是有几百个步骤的,并不是其中某几个步骤决定他的品质, 而是整个一个“系统”作下来的水准。 所以不要以为你自己已经都懂了, 没有个几年的积累,我觉得不大可能具有“鉴别”的能力。 既然你没有花时间积累知识, 你又凭什么买到具有性价比的琴呢。
总而言之吧 这个区间有好琴, 只要你有本事选出来。 你的本事从哪儿来,这我就不管了。
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40000 -
100000元
到了这个区间,就是职业制作师的天下了。 你可以要求所有该要求的东西。 适合的是专业的演奏者,收藏者,较高水平的业余演奏者等等。
这个价格我个人不建议收入一般的家庭或者个人来选择。 买琴, 不应该让家庭有经济上的压力,而且这个阶段的琴,所谓投资价值虽然有,但是需要较长的时间来实现。 所以请不要以“投资”来作为主要要求标准。
高水平的制作,高水平的材料,以及明显的个人风格,是这个区间应该具备的。国内的一流制作师有不少都在这个区间, 下点功夫看看他们的个人风格和喜好。你喜欢,才是真的好。 别人说的再好, 和你一分钱关系都没有。
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100000 -
200000
基本是国外顶级制作师和国内成名已久制作师的价格区间。
这个价格区间是比较具有投资价值的。 原因很简单,能卖到这个价格的,基本都有了较高水平。当然,前提是你得到的价格中,“水分”较小。 而不是国外5万元的国内卖15万元的。 国际上的顶级制作师基本是在20万左右的价格,基本上肯定是有拿得出手的奖项和资历,并且都是正当年的年龄,要不就是成名已久的,说的直白一点儿就是有点儿吃老本儿的, 呵呵 , 比如B和M。 这个阶段的琴我还是主要推荐年纪不要过大的人。 而且国际制作师显然比国内制作师更有投资价值。具体原因很多,最主要的当然是普遍水平的问题。
一个比较适合业余收藏或者经济富裕的演奏者的区间。 较好的升值空间,以及眼睛可以看到的保障。 不管酸葡萄的人怎么说, 但是反正有人能吃到葡萄。
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20万元到50万元
不是一个爱好者或者高级业余制作师该进入的区间。 哪怕你有钱。
卖这个价钱的普遍是有一定年代的欧洲老琴。 但是要知道这个价格区间是完完全全的初级阶段, 说白了你可以理解能“能拉”, 基本完整 , 品相一般, 手工制作的老琴中的最低档者。 注意, 是手工琴。 百年左右的欧洲琴厂老琴比比皆是, 说白了和100年后的泰兴琴没有什么本质区别。
这个区间你没有相当好的“人脉” 和 “学识” , 是不可能买到物有所值的琴的。 至少我没这个能力, 这个价格区间的琴我都是要请教我意大利修复老师的。 而他的第一句话基本也就是, 30万元左右的好的欧洲古琴? 这个,基本上很难。
国内老琴之所以很多人在卖, 就一个原因。 暴利。如果你真有这么多钱要买好琴,出国去美国或者意大利的乐展或者拜访一些专门的古琴店是你不二的选择。
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百万级别 不是本人能说的事儿了。 大神级别的人该做的事情。
总结, 清楚自己的需要, 不要老往“高”了看, 找到适合你的价格,清楚自己的演奏水平。 选定了价格,就要完善自己的知识。 你看的越多懂得越多, 就越能调到高性价比的提琴。 而不是知道一两个尺寸,知道一两个名词就去了。 当然,如果你没时间做这些事情, 还想买到好琴, 两个字 扯。(个人认识仅供参考)。
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