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斯式琴与瓜式琴的不同看法?提琴发烧友解答

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春生BZ3188 发表于 2018-6-10 19:02:25 |阅读模式 |复制链接
安东尼奥·斯特拉迪瓦里 ( 下文简称斯氏 ) 与耶稣·瓜尔内里( 下文简称瓜氏 ) 无疑是历史上最伟大的两位制琴大师。而偏爱使用他们所制的提琴的演奏大师似乎也是各占一半。在上一二个世纪,可能是爱用瓜氏琴的演奏家偏多些;而现今的独奏家却有较多是使用斯氏琴。也许这是罕有的瓜氏琴越来越贵的原因。
从工艺水平和整体的声学品质来看,斯氏琴是至高无上,无可超越的。但如单从声音的角度来听,来考量,不少人又觉得瓜氏琴有过之而无不及。有人要将斯氏琴和瓜氏琴分一个高下,这是不适宜的。这就像硬要分出巴赫与莫扎特谁更有天赋,或者李白与杜甫谁的诗更高明些一样。因为我们觉得斯氏琴与瓜氏琴有着不同的风格及音色特点。
首先,瓜氏琴和斯氏琴在构造上便有很大的不同。瓜氏琴造型短而阔,斯氏琴较长而窄 ( 早期的琴除外 ) 。从线条上来讲,斯氏琴直中有圆,圆的线条揉合在直的线条里,所以比较严谨工整。而瓜氏琴的线条以圆为主,风格与于工都比较放松、潇洒,有意到刀不到之飘逸神韵。斯氏琴的琴板略薄,油漆也较薄且通透;瓜氏琴的琴板略厚,油漆也厚而色浓。两种不同构思的工艺取向,形成两种不同特色的音响效果。
小提琴大师梅纽因评论瓜氏琴时说,瓜氏琴发音深邃,像是从每一个木细胞内发出来的,其声音使人联想到那教堂彩色玻璃的火红色。个性外向,感情易于自然流露的人,更会对这种声音情有独钟。而斯氏琴的发音是容不下任何粗鲁及随便的演奏。斯特拉迪瓦里在运用与处理他的材料时就如米开朗基罗对他的雕塑材料一样。著名的华人小提琴大师林昭亮在形容斯氏琴与瓜氏琴的区别时说,拉斯氏琴如同驾驶劳斯莱斯轿车,感觉是华丽庄重;而拉瓜氏琴就像驾驶法拉利跑车,感觉无尽的动力兼有狂野的兴奋刺激。
曾经拉过无数名琴的利奇 (Ruggiero Ricei) 则说,斯氏琴更适合古典音乐会的演奏家,如演奏巴赫、贝多芬、莫扎特等人的作品。而瓜氏琴则更适宜于演奏浪漫派、现代派音乐以及帕格尼尼一类的音乐。斯氏琴像一位贵妇,你接近她需要有鲜花与晚宴;瓜氏琴则需要你去攻击它,驱动它,其本身就有一种等待引爆的热力及攻击性。其实无论斯氏琴或瓜氏琴,它们有其共同的声音品质之外又有其各自的风格特色。而演奏家本人的技术与风格也是一个重要的参数。有些演奏家在拉斯氏琴时会比拉瓜氏琴有更好的音色,另一些就可能正好相反。例如米尔斯坦 (Nathan Milstein) ,他比较喜欢斯氏琴的声音。他认为使用瓜氏琴演奏时,他觉得瓜氏琴的声音像是斯氏琴的声音加上一些东西塞住鼻子的发音。但是朱克曼 (Pinchas ZuKerman) 则认为斯氏琴缺少了瓜氏琴的深度。
总的来讲,斯氏琴发音倾向女高音,而瓜氏琴则倾向于男高音。斯氏琴在高音方面多点圆润而低音多点含蓄,瓜氏琴在高音方面多点毛刺而低音多点深沉。斯氏琴偏亮,瓜氏琴偏沉。但是两位大师都在他们的后期做出偏低沉的声音。如要找他们的共同处,也许可以讲:斯氏琴的后期有点像瓜氏琴,而瓜氏琴的前期更多有斯氏琴的倾向,尽管他们的琴的尺寸在各个时期都有些变化。在演奏方面,斯氏琴要求运弓有较好的控制,不能死压;就像一个女人要多加呵护一样。而瓜氏琴则需要较多力的运用,用演奏者蕴藏在心扉底层最真挚的感性震撼出琴弦最深沉的共鸣,则可将其能量发挥到淋漓尽致。瓜氏琴的弓弦接触点要求更靠近琴马,斯氏琴则相反。在配用的琴弦方面,瓜氏琴可用较粗的琴弦;而斯氏琴则宜于中性的琴弦。
在演奏两位大师的作品时,那种不同的感觉,犹如神助,又如魔幻,是很难以言语来形容的。假如你能运用你的才华去驾御斯氏或瓜氏任何一位大师的提琴,便能创造出令人终身难忘的奇妙琴声。





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发表于 2018-6-21 07:33:29
小提琴“斯式和瓜式的区别”这个说法估计只有国内有,其实这个说法并不准确, 按照现在已有的网文的解释,其实大家说道的 是 strad 黄金时代的模型 和 耶稣 晚期的 代表作品 的 各自鲜明特征的对比。    网文有很多讲 “斯式与瓜式”的区别的文章,原文大概是这样的:    斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。    瓜式琴的特点是:琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。    在独奏中,两种琴都是可以用来独奏的。只是看你想要什么效果。 两种琴都不适合于乐队使用,因为,音量太大,演奏时在几十把小提琴中很突出,所以都是独奏的好琴,无分先后。 演奏瓜氏需要你去把它当武器,攻击你的听众,就会有完美的效果。而斯氏就需要你把它当作一束玫瑰,用优雅的方式献给你的听众,才会得到完美。 深沉的乐曲,特别是多用G弦的乐曲就用瓜氏。华丽的乐曲就用斯氏。斯氏的琴,音色柔和,细腻,但低音还不够深沉。 瓜氏琴,低音无比深沉,粗旷,奔放,但是高音就有一点毛糙,细腻不足。小提琴发烧级的解说。
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发表于 2018-6-29 20:27:05
在小提琴“斯式” “瓜式” 应当是抽象出来的 Strad 和 del Gesu 开创的极有代表性的提琴设计(乃至是应用Archimedes spiral  螺旋原理 和几何作图法 这样的 方法论上的东西)和其二者体现的 截然不同风格迥异的气质风格。这种抽象的综合意义和具象的某把琴的特征并不是一回事,所以 如果 具体拿某把 斯 瓜名琴 去对照 这种抽象的设计和风格,一定是有出入的,比如早期的strad做的amati风格的琴 和后来1690年左右独创的364mm的长型设计 都没有办法完全与“斯式典范”相对应。同理1726 年首部IHS 标签的琴问世时,del Gesu 也理所应当地受到 当时如日中天的 strad 风格的影响,那时的del Gesu 还没有到达 可以塑造风格的 境界。

       那可是典范意义上的“斯式”“瓜式” 一定有 具体作品的支持,人不可能凭空捏来一种设计,也不可能一下子形成所谓的风格。所以 要体会“斯式”“瓜式”,需要看strad ,del Gesu,特定时期的作品,也可以这么讲:“斯式”典范来自于1700 后黄金时代 的作品,“瓜式”典范来自于1730到1735的成熟时期,特别指出的是1737—1744(耶稣 去世)del Gesu 创造了许多匪夷所思怪诞惊悚的 但是又那么伟大天才的 作品,塑造并发展了“瓜式”的前无古人后无来者 风骨气韵。对于这两种琴型的气质不同,应用的效果也不同。创作的思想出发侧重点都不同。
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